室室如意｜日常的结构，空间漫步的居所
Villa C 门廊夜景
2020年初, 两位从事建筑业相关工作的业主夫妇，在机缘巧合下结识了建筑师于岛，并委托改造他们的别墅居所。历时接近三年, Villa C落地, 业主一家五口的生活已在这里铺展。在于岛接手之前, 业主夫妇已经否决了几位建筑师的设计提案。显然，业主对于一座别墅和一处居所的期待与想象, 或许需要动用特别的策略和逻辑来完成。如何充分利用场地内的景观资源？如何最大化地发挥别墅空间的有效性和空间变化？公私区的划分是否只能机械化地泾渭分明？Villa C给出了自己的答案。
对于改造项目来说，别墅的“先天”条件或是某种限制，却也可能是促成独特性的条件。在面对这样的项目时，建筑师的角色又好像是“医生”一般。
在Villa C所处的场地环境内，房屋的楼间距较为局促，如何为内部空间创造更多有效的景观资源，是解决整体空间布局的关键之一。在别墅的东西两侧，各有一处相对开阔的小花园，视线在别墅二层东西两角可以难得地避开楼宇，获得整个房屋中最佳的景观，可在原始的别墅布局中，并未“珍惜”这里难得的视野。
场地外部资源示意图
另外，改造前的别墅在面向主入口街道的方向，总体呈现出“L”型的体量，可是其前侧却并不存在与其相匹配的景观资源。出于建筑师对于空间存在合理性的敏感，这些在现场意识到的问题，成为了方案发展的切入点。
基于此，建筑师做出了两个最基础的设计判断，首先，充分利用二层的景观资源，将用于生活起居的公共空间安排在二层。另外，重新梳理别墅主入口沿街的体量，将“L型”整理为“U型”，在视觉上将主入口刻画成一个明显的中轴的开始，为带动作为其延伸的内部空间留下伏笔。
改造计划所使用的体量策略
在重新梳理空间的过程中，建筑师以连续、多变，但缜密的方式，来组织整个别墅内部的空间序列。其整体空间关系，可以类比于阿道夫·路斯在著名的Villa Muller中所使用的策略，即“空间体积规划”（Raumplan）。别墅内不同的开放空间形成了一条螺旋上升的、连续贯通的漫步路径。
上图：空间序列示意图——螺旋上升的公区序列
下图：Villa C 长剖面图
从一层入口进入别墅后，门厅处对应三层通高的空间尺度，悬挂于门厅上空的旋转楼梯，具有雕塑般的质感，这一“人工景观”的安排，使得进入别墅的体验非常特别。从入口门厅开始，中轴在一层以门厅、前厅、客厅“厅的序列”（enfilade）的方式延展，老人房、主卧、书房和垂直交通被安排在其侧。“厅”作为公共空间的基本类型，是文艺复兴时期Villa的典型布局手法，常见于帕拉迪奥的诸多作品。这样的安排相较于用“走廊”作为连接空间的手段，会让一层的空间尺度显得格外慷慨，并具有某种古典式的庄严。
首层平面图
上图：由门厅看向门廊
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图1：入户门厅
图2：楼梯间
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图1：门厅上空
图2：门厅的隐门、柜体与风口
图3：由门厅看向过厅
图4：过厅
一层东侧尽端的会客厅，经重新梳理抬升至一层半的高度，让客人有被邀请的礼仪感。会客厅南侧的背景墙上的原始窗洞被改为低矮的水平长窗，配合窗外竹林景观，有效屏蔽邻里视线干扰，同时在高空间中压低重心，让空间呈现出更为安宁的水平向比例。尺度放大的会客厅即是一层公区序列的终点，也是衔接二层公区的起点。
上图：短剖面图
下图：会客厅
上图：书房入口
中图：由书墙洞口看向会客厅
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图1至图4：会客厅
图5：会客厅书墙
图6：书房内部
经一层会客厅书架后的楼梯拾级而上，便会来到二层另一处近24m贯通的，有高低变化的长轴空间序列，对应圆桌餐厅、长桌餐厅与西厨和起居室等不同的生活场景。整个二层的开放空间被理解为一个整体，通过木构中岛厨房的置入，形成环形流线，一侧是长轴家庭起居序列，另一侧则安排了两间儿女的卧室，让漫游体验更加丰富自由，同时区分公私领域。
上图：二层平面图
下图：长剖面图
二层的原始高度并非针对公区预留，因此，在东西两侧视野最佳处，通过拆除原始楼板，让空间被打通至两层高度，同时放大别墅特有的坡屋顶所带来的空间性格，也释放出原本坡屋顶下无法有效利用的低矮空间。在两个高空间区域，圆桌餐厅处新增了天光洞口，为一日三餐带来不同的光影变化；起居室重新布置的开窗，在一侧将视线引向窗外的自然景观，另一侧则引向旋转楼梯形成的人工景观，别具趣味。
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图1：餐厅
图2：餐厅天光
图3：起居室
图4：起居室取景
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图1：由餐厅看向起居室
图2：起居室的人工风景
在低空间区域，梁的序列强化了空间的延展感。西厨厨柜犹如墙壁的浮雕，水平长窗将视线引向窗外竹子。较为特别的是，在中岛和西厨之间，置入了一条8m长的固定长桌。通过两侧磨石基座和工字钢梁的支撑，黑色水磨石桌面整体现浇打磨成形，在24m贯通的空间中增加张力，塑造出了这一空间的独特个性，可用于实现多种家庭聚会的用餐场景。这一空间在实际的使用中，成为了一家五口会客起居最受欢迎的所在之一。
上图：西厨区域
中图：西厨天光
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图1：由起居室看向餐厅
图2：西厨长桌
安置于中岛内的中厨，在红色橱柜渲染下，犹如女主人的“舞台”。中厨在通风方面也做了特殊处理：中岛内设通高的中庭，在二层自然光资源最不利处引入天光，并形成烟囱效应，解决中厨空间的自然通风问题。
上图：中厨中庭剖面图
下图：中岛内部天光
上图：私密区域，看向旋转楼梯的走廊
中、下图：女儿卧
行进至西侧客厅，通过旋转楼梯引导，至三层阁楼。这里的半室外台阶剧场成为整个漫步序列的终点。坡屋顶下被置入独立的木构系统，形成气氛温馨的家庭室。打开推拉窗，家庭室和空中花园里的台阶剧场，形成了一组观演关系，可以举办Party，小型音乐会等家庭活动。
上图：阁楼层平面图
下图：地下层平面图
上图：由家庭室看向台阶剧场
中图：由健身房看向展厅
下图：健身房
这条螺旋上升的公区序列环绕贯穿整个别墅空间，形成一条组织各个次级房间系统的“脊椎”，也是控制整个别墅空间结构的建筑性策略，同时，形成了别墅“漫步”体验的水平交通，与更具效率的垂直交通系统一起，为别墅提供了丰富的空间体验。
在整个别墅的设计中贯穿着大量的细部设计。其中，外立面使用了混凝土预制件，意在社区风貌限制的基调中，通过窗套构件的“描眉画眼”，在平整的涂料墙上引导目光焦点，重新整理其在比例上的质量，这也是文艺复兴时期Villa建筑类型的典型处理手法。主入口的外立面通过语言类型上的区分，中轴两侧的“手臂”被处理为墙体开窗的体积语言，面向街道伸出不同的长度。而中轴希腊母题般的门廊，通过其比例的开放性，尽可能产生界面退后的深度。从街道看去，若隐若现的犹如雕塑般的旋转楼梯，也增加了Villa C的独特个性和神秘感。
上图：西立面日景
中图：转角日景
下图：窗套细部
在室内，材料的选择和控制是空间质量的一大来源。其中，齿纹板的使用是一处典型的细部类型。基层为齿纹形断面的板材，对侧光极为敏感，在大面积留白的墙体上，描绘出侧向光泽的细微变化，产生“柔软”的触感。一层的门套、二层中岛、三层家庭室等多处木材的加入，平添空间内温馨自然的一面。另外，一层地面使用的大理石内嵌的水磨石工艺，通过近似尺度的块状大理石，内嵌至水磨石里，整体打磨成形。在前后室外花园尺度相对局促的条件下，通过地面材料的调动，让内部空间产生“花园感”的微妙室外气氛，强化了由外至内贯通的空间关系。
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上图：
图1：内嵌大理石水磨石地面
图2：铺地细节
下图：
图1：齿纹板光感
图2：齿纹板尺度
图3：木构亭子尺度
在Villa C的改造之后，大屿建筑一直在进行居住类型的项目实践。对于主持建筑师于岛来说，这类项目的难点不在于建筑学的专业部分，而在于建筑师的“自我”与“他者生活”的关系。建筑师的角色更像是个深度的“翻译者”，在诸多日常琐碎需求的背后，找到业主对生活理解的底色，通过自己的消化，将这些琐碎的生活需求，重新翻译成空间语言，形成生活的容器。
在这个过程中，建筑师不需要对“他者生活”做价值评判，但需要充分去倾听、换位和理解，尊重对方的生活见解和需求，也尊重自己真实的情感和判断。最终形成的空间气质，是一种化学反应，它是建筑师和业主共同对生活理解的认同感，也是一种由建筑带来的，生活的风骨。